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台湾云门舞集45周年将推出林怀民舞作精选

2019-02-18 16:43:13 | 财神生活网

“少侠,是,是...是我。”不远处,一位身材一般,样貌秀气的十六岁左右的少年一个转身硬着头皮,慢慢走了出来,道。也不知扒李是怎样寻到了此地洞穴的,要不是以前见他进来过,恐怕就是叫杨立在这里经过,也不会发现这个洞口的。楚楚这个时候倒有些不情愿起来,明明知道对方面善心狠,从他嘴巴里说出的话,不知哪一句才是真的。但是他的老爹已经发话了,也只有面色不善地陪着龙腾,去各处转了。

这些人家主要仗着打渔为生,岛上又不缺淡水,也算是靠海吃海,安居乐业。何润这个时候,有些慌不择路,当他将自己断口处止住了血之后,这才想着要去谷主处禀报,想不到在后山这里巧遇。他有些激动的回道:“那小子身上有重宝,我冷不防之下被击伤,要不是躲得及时,差一差就没命来见谷主了!”

  新华社联合国2月17日电 题:和平力量,吸引世界目光DD“维护世界和平的中国军队”主题展览侧记

  新华社记者朱鸿亮 解放军报记者孙阳

  中国军队,和平力量,正吸引着世界的目光。

  连日来,“维护世界和平的中国军队”主题展览在纽约联合国总部受到广泛关注。来自世界各地的联合国工作人员、各国驻联合国代表团官员,以及到联合国参会人员和不同国籍、不同肤色的游客,纷纷在展板前驻足观看。

  从参与联合国维和行动,到维护国际海上通道安全;从参加国际灾难救援、提供人道主义援助,到开展安全交流合作……一幅幅图文并茂的展板,生动讲述了中国军队维护世界和平的故事。

  关键力量 关键支持

  主题展现场,中国首支直升机分队抵达苏丹的图片,吸引了联合国副秘书长哈雷的目光。

  他指着展板上的照片说:“这是联合国维和中迫切需要的关键行动力量。”

  哈雷说,展览令人印象深刻,体现了中国是支持维和行动和多边主义的重要力量。

  1990年以来,中国军队已先后参加24项维和行动,派出维和军事人员3.9万余人次,其中13名中国军人牺牲在维和一线。

  哈雷高度评价中国在联合国维和行动中发挥的重要作用。他说,中国既是联合国安理会常任理事国,又是维和行动出兵大国,还是第二大维和出资国。

  “没有中国举足轻重、至关重要的支持,就肯定没有我们维和行动现在取得的成功。”联合国秘书长军事顾问罗伊特中将说。他认为,中国对维和行动的贡献值得“大书特书”,中国不仅派出的维和人员“素质优秀”,而且在维和人员培训方面也做出了“杰出贡献”。

  这一观点得到了联合国和平行动部军事厅参谋长法耶准将的回应。他说:“我2008年在南苏丹就遇到过这些非常专业的军人”。

  中国朋友 中国榜样

  对于中国为世界和平发展作出的贡献,许多参观者并不陌生。

  “我们是很好的朋友,有很愉快的合作经验。”联合国和平行动部的雷蒙德上校曾在联合国利比里亚特派团工作一年半,结识了一群中国军人。提及对中国军人的印象,他毫无迟疑地回答:“棒极了!棒极了!”

  展览内容也唤起了希腊常驻联合国代表团军事顾问迪米里奥斯上校的许多记忆。2014年,他曾作为指挥官参与利比亚外国公民撤离行动。直到今天,他依然为那次行动感到自豪,其间中国军人的优秀表现更是给他留下了深刻印象。

  新加坡常驻联合国代表团林东海上校早在2006至2008年在东帝汶服役期间,就对中国维和官兵的行动能力大为赞赏。林东海说:“过去中国做得很多,但说得太少,这次展览很好体现了中国军队对世界和平的贡献。”

  “我很欣赏中国文化,也十分尊敬中国作出的贡献。”秘鲁常驻联合国代表团军事参赞费尔南德少将说,“中国对和平事业强有力的支持,为其他国家树立了榜样。”

  人道关怀 温暖力量

  经过展区时,不少观众在同一幅图片前停下了脚步:画面中,一群大大小小的动物围成一圈,从一处水池中饮水,图片右下角,一名戴着蓝盔的中国维和士兵正在给水车旁操作。

  这是发生在苏丹达尔富尔的一幕。据介绍,当地水源稀缺,在中国维和给水部队打井的工地上,经常有孩子们眼巴巴地守望着。打出水后,还没有沉淀泥沙,孩子们就趴在水坑旁喝着混着泥浆的水。此情此景,每每让中国军人们心痛。中国军人打出深水井,有效缓解了当地民众用水困难,还特地给附近一处动物饮水点送去生命之水。

  此次展览中,不少图片展现了中国军队为世界提供公共安全产品的积极贡献,折射出中国军人对危急者的救助和对生命的关爱。

  除积极参加联合国维和外,近年来,中国军队已在亚丁湾为6600余艘过航船舶护航,解救、接护和救助遇险船舶70余艘;先后参加巴基斯坦地震救援、海地地震救援、MH370航班搜救、菲律宾“海燕”台风救援、抗击西非埃博拉疫情、马尔代夫水荒救援、尼泊尔地震救援、老挝水灾溃坝救援等多项行动;中国海军和平方舟医院船访问43个国家,惠及各国民众23万余人次。

  “希望通过展览,能让大家更加直观地感受中国军人对和平的热爱和担当,感受中国军队面向世界的坦诚和善意。”解放军国际传播代表团团长毛乃国说,“中国军队与正义同行、与和平相伴,始终是尊重生命、呵护安宁的‘暖实力’。”

“好俊的功夫啊!”却也就在所有人吃惊之中,那位白衣少侠,一个转身提纵,双脚转身凌空再踏,“轰”的一声巨响,那地面之上顿时砖石翻飞袭空,一阵灰尘弥漫之中,三道人影再次出现在了所有人的视线当中,所有人上前一看,就见那位白衣少侠脚下,地面之上的几块砖石早已“崩裂”,微微一踏,一阵密集裂痕之中,碾碎为了碎砾。无名点了点头。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

“石暴娘,你去拿刀,俺把鱼拖到池子里,这鱼得趁新鲜吃。”石暴爹一边说着,一边用鱼浮拖着大鱼向池边滑去。独远从怀中取出半锭大银,问道“伙计,请问这长林城最好的马匹市场怎么走?”言落,于是打赏了这位凌动客栈的这一位店伙计。身上的寒气更加强盛了许多。

本文链接:http://churanatsu.com/2019-01-31/59566.html | 编辑:林志炫